Firenzen Keskiaikainen Taide

Heinäkuun iltapäivänä 30, skotlantilainen romaanikirjoittaja majuri Eric Linklater vaelteli Montegufonin Toscanan linnan suljettujen huoneiden ympärillä, 1944 mailia lounaaseen Firenzestä. Hän jatkoi Britannian armeijan kahdeksannen intialaisdivisioonan etenemistä, ja sinä päivänä hän oli päättänyt käydä Mahratta-kevyessä jalkaväkijoukossa, osastossa, joka oli eronnut vahvuudellaan taistelukentällä ja sijaitsi väliaikaisesti Montegufonissa. Mutta linnan seinien sisällä häntä odotti täysin erilainen yllätys. Hän huomasi joissain huoneissa pinottuja maalauksia: oletettavasti kopiot? Toscanan mestarit ... aika hyviä kopioita, hän ajatteli kyykistyessään kantapään tutkia niitä lähemmin. Kun käsitys hämäntyi hänelle, että hän saattaa katsoa Botticellin luota Primavera, BBC: n sodan kirjeenvaihtaja Vaughan Thomas, joka matkusti hänen kanssaan sinä päivänä, räjähti huoneeseen huutaen: "Koko talo on täynnä kuvia! Ja jotkut tapauksista on merkitty. He ovat lähtöisin Uffizistä ja Pittiltä!"

Maalaukset olivat todellakin Firenzen Uffizi-galleriasta ja Pitti-palatsista - täällä oli joitain 200-kappaleita - ja majuri Linklater oli oikeassa: kehystämättömien kanvasten joukossa oli Giotto-majesteettinen Madonna di Ognissanti, Botticellin Primavera ja Uccello's San Romanon taistelu. Se, mitä kaikki nämä mestariteokset tekivät raivoisan sodan rintaman keskellä, on tarina yhdestä toisen maailmansodan mahtavimmista taiteellisista pelastustoimenpiteistä. Sen päähenkilöt ovat kauan sitten poistuneet tästä maailmasta, ja mitä maalauksiin tulee, jokainen Uffizi-vierailija nykyään olisi vaikea havaita naarmu tai arpi tai todellakin jälki heidän sodan aikaisesta koettelemuksestaan. Mutta kuunnellessani selviytyneiden todistajien muistoja, huomasin, että Firenzessä itseni muuttui, siirtyen varhaisista vaikutelmista kaupungista, joka oli minulle aina tuntunut hieman ylpeältä ja saavuttamattomalta. Muinaisten Guicciardini- ja Corsini-perheiden jäsenten sodanjälkeiset muistot tuovat esiin yksityisen, mutta syvän rakkauden paikkaan. Tarina siitä, kuinka Firenze sai kuvansa, on todistus kaupungin valtavasta pyrkimyksestä nousta sodan raunioista ja löytää jälleen loisto.

Kun kuljet pitkin Via Volterranaa, tietä, joka johtaa eteläpuolella Firenzestä muinaiseen etruskien kaupunkiin Volterraan, on vaikea kuvitella, että kesällä 1944 tämä maa kärsi rintamasta, sen väestö terrorisoi perääntyvän saksalaisen SS: n julmuudet. "Kysyn itseltäni usein, miksi emme pelkääneet enemmän?" Kreivitär Giuliana Guicciardini heijastaa muistellessaan aikojaan Poppianossa, linnassa, jonka hänen perheensä, yksi Firenzen vanhimmista, on omistanut 12-luvulta lähtien ja jossa juhlittu esi-isä Francesco Guicciardini (Machiavellin nykyaikainen) kirjoitti osan hänen Italian historia. Tähän linnaan Giulianan apino, kreivi Lorenzo oli vienyt perheensä pakenemaan lentotutkimuksista Firenzen yli.

92-vuotias nainen oli tänään 1944-kreivitär Giuliana nuori leski, joka selvitti parhaansa mukaan pelkoa, ruuan puutetta ja saksalaisten sotilaiden läsnäoloa linnassa sekä vastuuta kasvattaa hänen kolme pientä ja isätöntä lastaan. "Luulen, että olin liian miehitetyllä ollakseni kiinnostunut", hän sanoo.

Istuessaan Firenzessä Palazzo Guicciardinissa sijaitsevan asunnonsa tutkimuksessa kreivitärö selailee albumin sivuja ja pysähtyi vanhan mustavalkoisen valokuvan miehestä, jolla oli valtava öljymaalaus linnan terassilla; toisessa kuorma-auto, joka on täynnä enemmän maalauksia, on pysäköity linnanpinnalle. Perheen, saksalaisten sotilaiden ja myöhemmin useiden liittolaisten upseerien lisäksi, jotkut 200-maalaukset olivat kerran erityisvieraita Poppianossa. Firenzen museoiden superintendenssi pyysi lupaa varastoida niitä linnassa jo joulukuussa 1942, ja guicciardinit huolehtivat kuvista tunteensa samalla niiden olevan "suojattuja". Jos maalauksia pidettiin turvallisina - tai turvallisempina - siellä maaseudulla, se tarkoittaa, että maa oli ihmisille turvallinen tai ainakin turvallisempi kuin Firenze, eikö niin?

Poppianon linna, viehättävä kyprospuiden kadun päässä, on nyt Ferdinandon, kreivitär Giulianan vanhimman lapsen ja ainoan pojan koti. Ferdinando on aristokraattinen kääntynyt yrittäjä, joka vaimonsa Annamarian kanssa tuottaa kartalla oliiviöljyä ja Chiantia. Hän oli pieni lapsi sodan aikana ja hänen äitinsä oli muistutettava häntä, mitkä huoneet Poppianossa sijoittivat maalauksia: ruokasali, josta on laajat näkymät Val di Pesaan alla; olohuone, jonka seinät ovat linnan pyöristetyn muodon seurauksena aaltoilevat, mikä on saattanut häiritä useampaa kuin yhtä tipista vierasta; ja lopuksi, wainscoted, korkeakattoinen kirjasto, jossa jotkut kirjoista, jotka dokumentoivat melkein 1,000 -vuotta sukupuun historiaa, käärittävät huoneen kolme puolta.

Kävelymatkan päässä Poppianosta, ainakin hyvien sota-ajojen ajaksi, on toinen linna, Montegufoni, joka näkyy Volterranan käyrän takana. Hoikkaan torninsa kanssa, jonka malli on noussut Firenzen Palazzo Vecchion yläpuolelle, monikerroksinen Montegufoni on pitänyt näyttää täydelliseltä linnalta brittien monimuotoisuudelle ja entiselle parlamentin jäsenelle Sir George Sitwellille, jonka auto hajosi aivan sen edessä yhden iltapäivän aikana 1909. Sir George osti linnan sinne ja sitten, ja yli 60 vuoden ajan se oli hänen italialainen kotinsa ja myöhemmin hänen lastensa, Sir Osbert, Edith ja Sacheverell. Ja sitten sen tuli olla liian iso ja liian kallis Sacheverellin pojalle Reresbylle, joka myi sen kappaleeksi Firenzen kehittäjälle Sergio Posarellille 1972: ssä.

Montegufoni on nyt aliarvioitu, tyylikäs vuokrakiinteistö. Voimakkaasti herättävä ilmapiiri on edelleen tämä paikka, jossa elokuun 1944-iltapäivänä taistelutauon aikana jopa kenraali Alexander tuli kunnioittamaan maalauksiaan - lasten rypäle seisoi ammotessaan Välimeren sankaria. kampanja. Nykyään Toscanan kesäiltapäivän silmänräkyvässä valossa pihan seinät toistavat majuri Linklaterin askeleen, kun hän lähestyi maalauksille paikoitettujen huoneiden puolipimeyttä samalla kun pieni joukko joukkoa, joka oli kerännyt hänen ympärilleen - paikalliset kyläläiset —Pitsi nyökkäämällä "kyllä, kyllä ​​... ei, kopioi ... todellinen Botticelli".

Linklater kirjoitti muistelmissaan, Seikkailun taide että hän tapasi miehen, jota kaikki kutsuivat professoriksi, vaikka hän itse asiassa oli Uffizi-kirjastonhoitaja. Hänen nimensä oli Cesare Fasola, ja hän oli tunnettu antifašisti, joka noina vaarallisina päivinä Saksan perääntymisen ja liittolaisten vapautuksen välillä Firenzessä, kun kaikesta yhteydenpidosta kaupunkiin ja kaupunkiin oli tullut erittäin vaikeaa, oli asettunut Montegufoni ja käveli tai polkupyöräili sen, Poppianon ja muiden piilopaikkojen välillä tarkistaaksesi maalauksien kunnon.

Kun taistelu oli vain mailin päässä, Fasola, joka ei puhu englantia, kertoi Linklaterille, joka ei tiennyt sanaakaan italiaa, ainutlaatuisista olosuhteista, jotka olivat saaneet hänen taiteensa talon keskelle sodan romahtamaa maaseutua. Sodan varhaisessa vaiheessa hän selitti, että kaikki liikkuva taide oli viety Firenzestä varastoitavaksi kahteen kymmeneen linnaan ja huvilaan maaseudulla pelkääessäkseen liittolaisten ilmatutkimuksia kaupungin yli. Kaupunki tai ainakin sen monumentit olivat kuitenkin enimmäkseen säästyneet angloamerikkalaisista pommituksista; sillä välin liittolaisten eteneminen maalla oli edennyt nopeasti Rooman syksyn jälkeen. Kun sodan kehä sulkeutui Firenzen ympärillä, Italian ja Saksan kuvataiteen viranomaisille oli tullut melkein mahdotonta tuoda näitä mestariteoksia takaisin kaupungin muurien sisälle. Yhtäkkiä kaikki nämä Botticellis ja Giottos olivat, kuten Linklater kertoi, "jättäneet vaarallisen kenenkään maahan vain professori vartioimaan heitä".

Kun pitkä, spesifioitunut amerikkalainen taidehistorioitsija ilmestyi Montegufonin vilkkaalle tonttille, professori hengitti helpotuksena. Itse asiassa, kuten Fasola muistelee myöhemmin 1945-kirjassaan Firenzen galleriat ja sota, hän oli ekstaattinen oppiakseen, että liittoutuneiden sotilashallinnon piiriin kuului pieni joukko "muistomiesten upseereita", joiden tehtävänä oli antaa ensiapua sodan tuhoamille taideteoksille. Kuukaudet, jolloin fasistit ja natsien propaganda olivat saaneet syytteensä, olivat valmistelleet Fasolaa ja hänen maanmiehiään hyökkäykseen "barbaareista", joilla ei ollut taiteeseen hyötyä ja jotka ryöstivät, polttavat ja tuhoavat Italian rakastetuimpia kulttuuriaarteita. Ja silti täällä oli nuori luutnantti Frederick Hartt, joka puhui sujuvasti italiaa ja joka ei voinut odottaa saavansa Fasolan entisen "seurakunnan" haltuunsa Toscanan muistomiesvirkamiehen roolissa.

Majuri Linklater, joka ajoi luutnantti Harttin Montegufoniin, piti häntä "villisti levottomana", ja vaikka se saattoi olla hänen persoonallisuutensa funktio, tuona tietyssä vaiheessa nuorella amerikkalaisella upseerilla oli runsaasti syytä murehtia. Paitsi, että liittolaiset olivat olleet kuukausien ajan pimeässä Firenzen kuvien ollessa paikalla, myös muiden Firenzen ympäristössä sijaitsevien taiteen varastojen ensimmäinen tarkastus oli tuonut huolestuttavia uutisia. Vaikka Poppianon kuvat olivat selvinneet yhdestä ampumapalosta kärsimättä, niin Montagnanan, Villa Boccin ja Castilino-alueen Poppin tilaukset - yhteensä joitain 500-teoksia, joihin kuului Donatellon David ja St. George, Michelangelon Bacchus, ja Venus de'Medici- natsit olivat ladanneet kuorma-autoihin ja kuljettaneet paljastamattomaan kohteeseen pohjoiseen. Näiden teosten kohtalo pysyi tuntematon kuukausien ajan.

Hartt vietti yhden kuukauden Montegufonissa ja muutti myöhemmin Firenzeen, missä hän oli vuoden ajan Corsini-perheen vieraana heidän palazzossa Arno-alueella. "Muistan silti ensimmäisen päivän, kun näin hänet seisomassa pihalla jeepinsä ääressä", Donna Anna Corsini kertoo miehestä, josta tuli elinikäinen ystävä. Nyt 93, Donna Anna on asunut vuosien ajan maatalossaan Renaccissa, Arnon laaksossa, mutta hän vaatii vierailemaan Fred Harttin sota-ajan asunnossa: kaksi nurkkahuonetta Palazzo Corsinin ylimmässä kerroksessa, josta on näköala Arnoon, Carraialle. silta ja niiden ulkopuolella San Fredianon kirkon kupoli kukkuloiden taustalla. Joka aamu hän "omaksui tämän näkemyksen", kuten hän oli halunnut sanoa, ja sitten ryhtyi työtovereidensa kanssa päivätyöhön kaivaakseen tuhoutuneiden kirjastojen raunioita etsimään arvokkaita käsikirjoituksia tai tukimaan muinaisia ​​seiniä. ja tornit tai peittävät kirkon katot, jotka pommi oli pudonnut. Yöllä hän liittyi Donna Annan ja hänen äitinsä Donna Lucrezian luo heidän huoneessaan ja kuvailee hänen päivänsa seikkailuja. "Opisin tunnistamaan, mistä hän oli ollut, siltä puolelta kuin hän käveli portaita ylös", Donna Anna muistelee. "Jos hän pomppisi kolme askelta kerrallaan, sanoisin:" Tiedän, että olet käynyt Sienassa ", kaupungissa, josta sota oli säästynyt. Mutta jos hänen kulkuväylänsä oli väsynyt ja raskas, tiesin, että hän oli käynyt sodassa hävitti Pisan. "

Kaikkien 1944 – 45-talvien ajan Hartt ja muistomerkit jatkoivat edelleen kadonneiden Firenzen taideteosten tekemistä. Maalauksia oli nähty lähellä pohjoista Modenan kaupunkia, jossa ainakin yksi heistä, titaanilainen, oli rakentanut natsien sympatiaa tuntevan paikallisen perheen huvilan seinät kynttiläillallisella ja tanssilla. Liittolaisten keskuudessa oli yhä enemmän huolta siitä, että natsit saattoivat ottaa maalauksia rajan yli ja käyttää niitä vipuvaikutuksena luovuttamishetkellä tai jopa tuhota ne. Kun maalaukset lopulta sijaitsivat keväällä 1945 Campo Turesin ja San Leonardon linnassa Val Passiriassa Bolzanossa ja Saksan taiteellisia tahoja kuulusteltiin, näytti siltä, ​​että teokset olivat todennäköisesti suuntautuneet Linzille, Itävallassa, missä he olisivat liittyneet museoon, jonka Hitler oli koonnut lapsuudensa kaupungissa. Kesti pari kuukautta, ennen kuin Hartt ja hänen kollegansa Deane Keller, Ernest DeWald ja John Ward Perkins järjestivät paluunsa Firenzeen, koska silloin sillat olivat räjäytetty ja taaksepäin vetävän saksalaisen armeijan teetämät tiet. Kun maalaukset kuljetettiin lopulta ja voitokkaasti takaisin Firenzeen, heinäkuussa 21, 1945, valtava joukko odotti kaupungin Piazza del Duomoa.

Maalaukset ovat ripustuneet vierekkäin Uffizi-galleriassa ja muualla siitä lähtien, näyttäen siltä, ​​ettei niitä ole vielä kuluneempia.

ILARIA DAGNINI BREY kirjoittaa kirjaa muistomerkkien upseerien työstä Italiassa toisen maailmansodan aikana.

Montegufoni on avoinna retkille. Poppiano ei ole, mutta linnan myymälä myy viinejä ja oliiviöljyä. Taide, jonka molemmat linnat olivat kerran järjestetty, on nähtävissä Firenzen museoissa.

Montegufoni 18 kautta Montegufoni, Montagnana; 39-0571 / 671-131; www.montegufoni.it; asunto hintaan 798, kaksinkertainen, viikossa.

Poppiano
Montespertoli; 39-055 / 82315; www.poppiano.it.

Uffizi-galleria 6 Piazzale degli Uffizi, Firenze; 39-055 / 265-4321; www.uffizi.firenze.it.

Pitti-palatsi
Piazza Pitti, Via Romana, Firenze; 39-055 / 265-4321; www.palazzopitti.it.

Palazzo Pitti ja Boboli Gardens

Äskettäiset remontit tässä leviävässä Renaissance-Mannerist-palatsiossa ovat avanneet arkistoja, luoleja ja nähtävyyksiä, jotka olivat olleet suljettuina vuosina. Suurten museoiden ja gallerioiden joukosta taiteen ystävien tulisi suunnata suoraan Palatine-galleriaan, Raphaelin, Titianin, Rubensin ja Caravaggion teoksille, ja sitten vaeltaa runsas Royal-huoneisto, joka on kerran kotiin peräkkäin Medicin, Lorraineen. Suurherttuat ja 19-luvun italialainen kuninkaallinen perhe. Nykytaiteen galleria tarjoaa annoksen italialaisia ​​impressionisteja, kuten Giovanni Fattori. Puvumuseo on Italian suurin muotikokoelma, arkisto 6,000-historiallisista kappaleista, mukaan lukien Emilio Puccin ja Gianfranco Ferrin? Lahjoittamat haudat. Useita näyttelyitä nykyisistä muodoista. Vieraile Boboli-puutarhassa kunnostetussa Grotta Buontalentissa, väärennettyssä luolaverkossa, joka sisältää taidetta, freskoja ja vesinäytöksiä (sisäänkäynti 11amissa, 1pm, 3pm ja 4pm), ja kiipeä sitten rokokoo Kaffeehausiin ihaillaksesi yhtä Firenzen parhaista näkymistä.

Uffizi-galleria

Uffizi sisältää maailman upeaan renessanssitaiteen kokoelman suurimpien vanhojen mestareiden joukosta. Tämä suhteellisen pieni galleria, joka hallitsee hallitsevan Medici-dynastian kertaluonteisesti koristeltuja salia, on helppo viettää koko päivän. Sen huoneet ovat positiivisesti täytettyjä mestariteoksia, goottilaisista suurista Giotto'sta Maest? Boticellin ikoniseen Venuksen synty ja kevään allegooria Leonardo Da Vinci: lle julistaminen. Hittit marssivat Michelangelon, Raphaelin, D? Rerin, Caravaggion, Titianin kaltaisten teosten ja melkein minkä tahansa muun loistavan kuvan kanssa. Varaa eteenpäin ajoitetulle merkinnälle; Varsinkin kesällä yleinen tulorivi voi kestää tunteja. Jos haluat jotain todella erityistä, varaa (ilmainen) kierros Contini Bonacossi -kokoelmasta museon siivessä, joka on yleensä suljettu yleisölle, mutta avoinna tilauksesta.

Castello di Poppiano